2023-05-10 14:56:27
文 | 章民
改革开放使我国的经济飞速发展，“音乐热”愈演愈烈，许多学校也纷纷成立了管乐团，铜管乐器中的“高音王子”——小号更是被越来越多的家长孩子所喜爱，学习它的人络绎不绝。那么问题也来了：学习的兴趣固然重要，但一本优秀的辅导书籍更是不可或缺，它能让你在学习的过程中做到效果最大化。阿尔班《小号-短号教程》就是一本这样的练习教材，它被誉为是小号学习书籍中的“”，书中包含了小号初级学习到高级演奏的种种方法与技巧。
学习一件乐器，打好基础是关键。很多孩子学习小号是因为觉得小号演奏出来的乐曲非常好听，所以在自己练习的时候会比较急于求成，不喜欢练练习曲，在没有打好基础的时候就去演奏一些高难度的乐曲。为了解决这一顽疾，阿尔班的十四首特性练习曲旋律性强，里面也有非常好听的类似乐曲片段的部分，会让孩子在练习的时候更感兴趣。
阿尔班1825年出生在法国，是当时最卓越的短号演奏家。他有杰出的演奏才能，在欧洲各国旅行演出时，屡创辉煌，影响所及，遂使活塞短号成为当时人民最爱好的乐器之一。他的艺术理想、高超的音乐才能以及宝贵的教学原则，都在这本《小号-短号教程》中发挥无遗，这本书在同类作品中，已取得权威地位。其实用性及巧妙的设计，远非其他著作所能望其项背。
随着时间的推移，今天的小号演奏技术已经有了很大的发展，尽管这本教程仍具有很高的价值，但是，以现在的眼光历史地看待阿尔班提出的方法，我们也似乎应该加上一些新的内容。例如：1.教程指出的呼吸方法是胸式呼吸，这种呼吸方法显然不能满足现在的演奏要求，而必须加上腹式使之成为胸腹式相结合的呼吸；2.号嘴的位置，阿尔班主张上少下多，而这种位置今天已经不被更多的人采用，况且由于人种的不同，白种人，黑种人和黄种人的嘴唇结构以及肌肉弹性都有着较大的差异，现代小号演奏又比当时（阿尔班时代）需要更大的力量，所以采用什么样的号嘴位置很难强求一致；3.现在小号演奏的音域已经比阿尔班时代宽的多，阿尔班《教程》中最高的音写到C3，而这个高度对于当今来说是远远不够的，通常要求演奏者能够演奏到C4，所以今天的演奏者要拓展音域应辅以一些如：《科林》和《昆克》这样的练习曲。教程中的音程部分乃是小号演奏最难的部分，我们感谢阿尔班在一百多年前就将它作为一项单独的技术列入教程。至于在音乐语言方面，有人曾批判阿尔班的音乐语言过于陈旧，我觉得这是一种苛求，从历史的不同角度去看待作品才是真正的尊重这位伟大的小号演奏家，时至今日，古典音乐在国际乐坛上仍占有重要的位置，应该说《小号-短号教程》对于今天的演奏者打下良好的特别是古典音乐的演奏基础仍然具有非常重要的价值。
《十四首特性练习曲》中的每一首都有它的独到之处，其中涵盖了小号演奏技巧的各个方面，这其中必定会有专门练习各种吐音的，还有练习气息的，练习级进跳进和连吐音的，还有练习华彩乐段演奏的等。
笔者认为学习小号的难点有三个：1.基本功是否扎实；2.音色是否干净；3.技巧是否熟练。如果这三点能够做到完美的诠释，那么就一定会是一个不错的小号演奏家，但要做到这三确实不太容易，有的演奏者一辈子都可能无法参透其中的感觉，在《十四首特性练习曲》中对这三个难点都有专项的练习。
将阿尔班《小号-短号教程》中的《十四首特性练习曲》好好的琢磨琢磨，一定会比毫无目的的练习要事半功倍，如果有幸能够有一位高明的老师加以辅导，那一定会有更大的提高。当然了，俗话说的好——师傅领进门修行在个人，要想演奏好小号这门乐器，“勤奋”是必不可少的。