2023-05-10 14:56:27
鲍罗丁的草原与舞曲
格林卡与普希金（1799-1837）、果戈理（1809-1852）是一代，是俄罗斯艺术黄金时代的开端。在格林卡之后，其弟子巴拉基列夫（Mily Alexeyevich Balakirev，1837-1910），组成了一个小群体，称为“五人强力集团”。
“五人强力集团”成员在圣彼得堡
这个集团中还有四人，按年龄排列是，鲍罗丁（Alexander Porfiryevich Borodin，1833-1887）、居伊（César Antonovich Cui，1835-1918）、穆索尔斯基（Modest Petrovich Mussorgsky，1839-1881）与里姆斯基-科萨科夫（Nikolai Andreyevich Rimsky-Korsakov，1844-1908）。五人中，其实鲍罗丁与居伊的年龄都比巴拉基列夫大。公认最有才华是穆索尔斯基，他因酗酒而患酒精中毒性癫癎，去世最早。里姆斯基-科萨科夫年纪最小、去世最晚，因此，穆索尔斯基、鲍罗丁的一些重要的未完成作品，其实都是由他修订完成的。
柴科夫斯基（Pyotr Tchaikovsky，1840-1893）比穆索尔斯基小一岁，其实与他们是同时代人。但柴科夫斯基是圣彼得堡音乐学院毕业，他自以为这个“五人团”不过是一些心高气傲的“业余作曲家”。“五人团”成员则认为他平庸，其音乐更倾向于欧洲而非俄罗斯，尽管他的音乐中也有大量的俄罗斯元素。
这个“五人强力集团”加上柴科夫斯基，构成了俄罗斯音乐与文学对应的黄金时代。对应莱蒙托夫（1814-1841）、屠格涅夫（1818-1883）、陀斯妥耶夫斯基（1821-1881）、托尔斯泰（1828-1910），也许更能理解他们的音乐。
“五人强力集团”的音乐中，最易入门的，大约是鲍罗丁作于1880年的交响诗《在中亚西亚草原》（In the Steppes of Central Asia）。
▲ 斯维特兰诺夫1966年指挥苏联国家交响乐团演奏的《在中亚西亚草原》
这首交响诗比格林卡的《卡玛林斯卡娅》还要简单，只有开头就在朦胧中展示出的代表俄罗斯大草原广袤的一个主题，以商队疲惫的节奏穿行草原来表现其悠久。这个主题的发展，引申出像摇篮般摇曳着俄罗斯的东方情调副主题，二者不断交织而发展成壮阔，商队最后渐行渐远。通过这首小曲，可以领略管弦乐之魅力——我们习惯称“管”、“弦”为“交响”，“管”有木管、铜管，木管表达委婉与清丽，铜管表达庄严与雄浑。“管弦”二字，弦乐是基调、质地，弦乐如水，营造整体氛围，管乐就如这基调上引人注目、突出的花纹。每一件木管、铜管乐器因此都在乐队中形成独特的色调。开头主题是由单簧管奏出，清丽而旖旎，圆号的重复就赋予了庄严感。东方情调副主题则由双簧管奏出，比单簧管低沉，摇曳出有点迷惘，也有点感伤。这个副主题转向如水弦乐，伤感就随着无边的草浪起舞了。辨别出它们各自的作用，对于深入欣赏音乐性格特别重要。
鲍罗丁（Alexander Porfiryevich Borodin，1833-1887）
鲍罗丁是个贵族，他是高加索的盖蒂亚尼什亲王的私生子，从小学长笛开始音乐启蒙，毕业于医学院，到海德堡深造化学，回国后成为圣彼得堡医学院的化学教授。他的作曲生涯始于14岁时作的一首长笛协奏曲，最重要作品是1869年开始创作的四幕歌剧《伊戈尔王》（由里姆斯基-科萨科夫与格拉祖诺夫整理完成）。这部歌剧描述1185年伊戈尔王率其子远征波罗维茨人的史诗，战争失利，父子被俘。波罗维茨首领康恰克汗（Konchak）劝其归降，伊戈尔王拒绝，逃回本土，王子则与康恰克汗之女相爱，留在了草原。这部歌剧中最有名是第二幕中康恰克汗令仆女向伊戈尔王献舞的《波罗维茨人舞曲》（Polovtsian Dances）。
▲ 索尔蒂1966年指挥伦敦交响乐团、合唱团演奏、演唱的《波罗维茨人舞曲》
这首舞曲在开头表现波罗维茨人豪放民族性格较为杂乱的序奏后，由女声合唱出思乡情绪的主题。歌词大意是，随歌声飞向远方，那是你自由歌唱的地方，我们在一起将多么欢畅。歌声非常甜美。然后，木管过渡欢快的舞曲节奏后，再有惊天动地赞颂康恰克汗的粗犷有力合唱作为对比。结尾前女声合唱的思乡主题再现，再融汇成粗野而狂放的战斗意志。
如果我们以鲍罗丁来对比一下柴科夫斯基的舞曲，其实可以清楚体会到“五人强力集团”与他的差别。
▲ 杰捷耶夫1993年指挥基洛夫乐团演奏的《叶甫根尼·奥涅金》中的《波兰舞曲》与《圆舞曲》
这两首柴科夫斯基的著名歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中的《波兰舞曲》与《圆舞曲》中，我们听到迷人的娴熟而轻盈严谨的节奏，与鲍罗丁追求的气质是截然不同的。当然，这只是小品的对比，柴科夫斯基的大作品，尤其是交响曲中也有浓厚与强烈，那是另一个范畴的话题。重要的是，柴科夫斯基的作品中更强调甜美的旋律与严谨的结构，很少有粗砺。
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