“工匠”精神是民族乐器制造业的“魂”

2023-05-10 14:56:27

今年“”上，：鼓励企业开展个性化定制、柔性化生产，培育精益求精的“工匠精神”。

这是新中国成立以来，政府总理首次在年度政府工作报告中提到“工匠精神”。这一提法在释放着一个信号：国家经济的发展不仅要重视白领阶层“知识是第一生产力”巨大作用，同时也要重视和发挥蓝领阶层的“工匠精神”，通过“工匠”的手生产出无与伦比的“中国精品”。

当前，中国缺少的不是“数量”，而是“质量”，“工匠精神”将成为我国制造业改善产品和服务供给，增品种，提品质，创品牌的重要手段。

什么是工匠？什么是“工匠精神”？查了一下“百度百科”，工匠是有工艺专长的匠人，“工匠精神”是指工匠对自己的产品精雕细琢，精益求精的精神理念。“工匠精神”的目标是打造本行业最优质的产品，其他同行无法匹敌的卓越产品。工匠们在传授手艺的同时，也在同样传递着耐心、专注、坚持的精神，这是一切手工匠人所必须具备的特质。

北京民族乐器厂技师孙汝桂

距今七八千年前的原始社会末期，人类出现了第一次社会大分工，手工业从农业分离出来，出现了专门从事手工业生产的工匠。随着社会分工越来越细，社会上各种商品都逐步形成了各自的生产加工体系，“工匠”成为各自体系的“脊梁”。

有着上千年悠久历史的中国民族乐器制造业是我国诸多手工业生产的一个分支，无数“工匠”用毕生努力创造出来今天民族乐器的辉煌，“工匠精神”正是民族乐器制造业的“魂”。，这对于每一个民族乐器制造业的“工匠”们来说，带来了福音与极大的鼓舞！

新中国成立初期，上世纪五六十年代里，民族乐器制造行业也曾提倡过“工匠精神”，不过称谓不同。当时，工人进厂由学徒入手，然后进入一级工，二级工，再经过十多年的打磨，最后晋升为八级工，这是工人的最高级别，八级工以后就可以评定技师、高级技师。当时工人队伍的技术结构非常清晰，有一般工人和技术工人之分，普通工人和高级技工之分。作为一个技师，一个八级工也不是那么容易得来的，一个工人必须经过多年的刻苦钻研，经验的积累，掌握多种能力才有资格晋升八级工和技师。一个民族乐器的“工匠”：要有精湛的操作技术，能够独立设计产品，有一定的理论水平，而且能够带徒传授技术知识……等等。这些条件，正是现在一个“工匠”所必须具备的能力。

早年著名二胡演奏家蒋凤之（右一）与北京民族乐器厂李永祥（左一）、陈韶轩（左二）、傅立山（左三）、满瑞兴（右三）、阴志春（右二）等技师聚会

在上个世纪五六十年代里，我国民族乐器行业涌现了一批技术高超“工匠”，如：北京的琵琶技师付立山、满瑞兴、王连池；二胡技师李永祥、董恒茂、韩贵赞；京胡技师洪广源、史善朋、张守义；扬琴刘进兴、李江、周靖石，三弦技师李俊杰、宋广宁、管乐技师吴仲孚，孙汝桂、关志秀，响器技师张宪岭、康殿坤等。上海的琵琶万子初、高双庆、高占春、韩富生、张西宝、沈焕春，二胡张文龙、张龙祥、王根兴、古筝缪金林、徐振高，笛子周来有、郑玉荪、罗松泉、常敦明、周林生、；苏州有张子锐，丝弦方裕庭，二胡王瑞泉、吕伟康、封明君。笛子唐寅昌、邹叙生，笙严根山，强汝康，箜篌蒋柏松；无锡二胡陆林生、万其兴……等。

在新中国建立初期，民族乐器行业正是有了这一批“工匠”，他们把一生献给了民族乐器事业，兢兢业业，不计名利，不计报酬，忘我的工作，他们和演奏家一起将许许多多落后的不能反映现实生活甚至濒于灭绝的民族乐器改革成今天活跃在舞台上百姓喜闻乐见的民族乐器。他们是民族乐器改革的“功臣”。

在那个时候，国家也十分重视“工匠精神”，，河北省景县的制笙名家王印兰出席了这次会议，从此“王家笙”被社会上公认为“笙王”，在当时成为我国民族乐器的名牌产品。改革开放以后，，北京民族乐器厂的孙汝桂技师也曾参加过这次会议，受到党和人的接见。

回顾民族乐器制造业新中国成立以后６０多年来，我国民族乐器行业发生了巨大的变化，经历了从手工作坊、公私合营到成立国有集体性质的民族乐器厂，，改革开放以后，民族乐器生产从计划经济向市场经济转变，，现在绝大部分民族乐器企业从公有制转变为私有制，企业由大变小，划整为单，从城市到农村，形成了手工作坊私人经济占95%以上的民族乐器制造产业。

从那个时候到现在那么长的一段时间，“工匠精神”在社会上很少提及，民族乐器制造业中“技师”的概念也比以前淡化了许多，由于民族乐器生产体制的转变，一大批民族乐器“工匠”以个体手工作坊生产者形式分散在国内许多城市和地区，尽管他们之中大多数有着制作民族乐器的精湛技术，但是都还没有纳入国家所颁布的《国家职业技能分类大典》之中，虽然他们有的也自称为“制作大师”，但是并没有获得国家政府在职称待遇上真正意义的授予。即使是在这种情况下，我国目前现存的众多民族乐器制造业“工匠”们，仍然承担着打造民族乐器精品，繁荣民族音乐文化事业的历史重任。他们在默默无闻，不离不弃地为民族乐器的繁荣发展作着自己的贡献。

上海民族乐器一厂高级技师徐振高工作场景

一些老的“工匠”在继续发挥着他们的作用，上海民族乐器一厂的徐振高师傅今年已经83岁高龄，他是我国古筝界唯一高级技师，直到现在他还在生产第一线指导古筝改革生产，他不仅设计改革了敦煌牌古筝，而且使之成为全国古筝业制造的标准，古筝产量迅速扩大，并带出了胡国平、李素芳一大批新的“工匠”，现在他被业内誉为“筝父”。

北方琵琶制作技师满瑞兴今年也已80岁高龄，目前仍然保持旺盛的精力，他所制作的琵琶不仅拥有很高的市场占有率，被大多数琵琶演奏家教育家所使用，同时他还活跃在琵琶演奏、教育和制作界，经常出席国内以及港澳台地区的学术论坛，发表独特见解的乐器制造理论观点，受到目前民族音乐界广泛称赞。

此外，其它年愈耄耋的民族乐器“工匠”还大有人在，如常敦明、高占春、邹叙生、田双昆等，他们虽然年事已高，但都发挥着传帮带的作用，民族乐器的火种一代一代地传承下去。

而新生代的民族乐器“工匠”也正在崛起，如：古琴王鹏，二胡王国兴、张建平，笛子赵景国、董雪华，笙赵宏亮等，这批“工匠”已经成为当代民族乐器的姣姣者。民族乐器的火种在这些“工匠”们的手中，薪火相传，事业不断地走向兴旺。

作为民族乐器制造业的行业组织，中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会自从2003年成立以来，也一直在致力于宣传中国民族乐器的“工匠”精神，从2013年起，每年推出“年度民族乐器十大制作师”，相继组织了2015年中国（玉屏）国际笛箫制作比赛和2016中国好二胡全国二胡制作研修班暨全国二胡制作技术交流活动以及即将举办2016年中国好笙音笙制作比赛，其根本目的都是为提高中国民族乐器产品质量，提高民族乐器“工匠”在社会上的地位和影响力。我们欣喜的看到，现在民族乐器“工匠”队伍在一天天壮大，水平在不断提高。

上海民族乐器一厂“张建平技师工作室”揭牌

上海民族乐器一厂发挥“工匠精神”的引领作用在全国各民族乐器生产企业中起到示范作用。进入新世纪以后，该企业对原有技师评定制度重新进行梳理，不仅将“工匠”技能与工资挂钩，同时与企业所处职务地位相对应，高级技师享受企业厂级副职待遇，技师享受企业中层干部待遇，并与职业学校合作联合开设民族乐器制作班，与上海轻工行业特有工作职业技能鉴定站联合组织开展中级工、高级工、技师、高级技师的培训和考核。同时正式出版了《上海民族乐器制作技艺》一书，拍摄了电视片 “中国乐器”，为民族乐器工匠们歌功颂德，企业每年举行若干次乐器制作质量比赛，年轻的“工匠”不断脱颖而出，使得全厂“工匠”学技术有出路，有奔头，积极性空前高涨。也正是上海民乐一厂有了这样一大批“工匠”的支撑，才使得企业能够多年来一直保持中国民族乐器行业的龙头地位。

相比较而言，我们也看到有的民族乐器企业家却不太重视“工匠”的作用，他们把“工匠”和企业的关系看成是一种雇佣关系，计件工资，干多少活，拿多少钱。这种企业家与工匠的关系，恰恰使“工匠精神”没有发挥出来，影响了企业的正常发展。

在这方面，德国和日本的“工匠”制度却很值得我们学习。德国职业教育非常普遍，所有工人在上班时都要进行系统的培训，形成了独特的二元制职业教育，技工经过不懈努力，最高可获得“工业大师”称号，在社会地位和待遇上可以与大学教授相比，同样受到国家和社会的尊重。日本90%都是小企业，蓝领工人在社会上与白领都是体面的工作，受到尊重，脑力劳动和体力劳动的收入差别不大，一个高级技术工人的月薪足可以支撑一个家庭的开支。特别是民间手工艺人地位更高，被称为“人间国宝”。每年提供200万日元的特别扶助金。

今天，。这不仅是民族乐器“工匠”地位的提升，也将成为“工匠”继续走向发展之路新的里程碑和发动机。

在新的时代发展里，民族乐器制造“工匠精神”又赋予了新的内容。过去我们认为工匠精神就是传统工艺美术匠人的艺术创意和巧夺天工的制作精神，：创新、用心、尽心、精心、专心、耐心、细心的工作态度和创意思维。

创新是“工匠精神”的核心，就是运用设计方法去创造、创意产品和服务。以达到增品种、提品质、创品牌目标。

苏州制笛艺人唐寅昌

另外“工匠”还要用心、尽心的观察、挖掘需求。用心就是加强调查研究，探索前瞻性、战略性的问题，发现使用者的消费需求；尽心就是要根据潜在需求，去设计、开发可用、好用、具有市场潜力的产品；

还要精心、专心的去制造。精心就是以精益求精的工作态度，发挥工艺制造技术的加工装备，加工高品质、质量优的产品；专心就是心无旁念，全心全意于创造之中；

还要耐心、细心的去研究。耐心就是耐得住寂寞，十年磨一剑，通过高品质的产品和服务塑造品牌；细心则是讲认真二字，开展个性化定制、柔性化生产，实现供给侧结构性改革。概括起来“工匠精神”就是“设计创新+精密制造”。

除此之外，国家提倡“工匠”精神，不仅要明确“工匠”的标准，同时要应当在政策上给予倾斜，在待遇上给予保障，在职称上给予评定，使“工匠”有一套类似“工程师”的技术评定体系，这样才能使“工匠”一生的追求有所回报和体现。

具体到民族乐器“工匠”，新时代也赋予它新的内容，它要求每一位“工匠”，一是掌握精湛的制作技艺。二是精通乐器制造理论，包括物理的、化学的、木材的、声学的。三是学一点演奏，懂一点乐理，只有掌握音乐演奏技能，才能使自己的制作技术从微观上升到宏观，全面掌握乐器制造技能。在进入互联网的科技时代里，每一个“工匠”还要学一点科技知识，让自己成为新时代的“工匠”。

苏州制弦艺人方裕庭

当今时代，“中国制造”正在向“中国创造”转变，中国速度向中国质量转变，中国产品向中国品牌转变。为了实现这一目标，我们需要建设一支宏大“中国工匠”队伍，需要的是“中国工匠精神”，中华民族是一个勤劳智慧的民族，我们的目标一定能够实现！让我们一起迎接这一伟大时刻的到来！

“工匠”精神是民族乐器制造业的“魂”

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