宋 佚名 槐荫消夏图
导读
所谓“佚名绘画”，是指画面未署名款，且又无法确认作者真实姓名的绘画。其所以佚名，原因相当复杂。元代以前宫廷画家的作品多不署名；文人画家中身世有着特别境遇者，亦往往不留名款；至于民间画师之作，不留名款似成惯例。
此外，在作品的流传过程中，还有人为或无意造成的各种原因，致使作者的姓名从画上消失。 有这样一群人，画作名垂千古，却不知道他们是谁，留下来的也就变成了无私无欲的“无名氏”。下面让我们来欣赏这些佚名大作。
唐 佚名 唐人宫乐图卷 8.7cm× 69.5cm 台北故宫博物院藏
《唐人宫乐图》描绘了唐朝宫中女眷宴饮行乐的场面，，她们环案而坐，各自吹奏畅饮，展现才艺，好不热闹。画面以巨型方桌为中心，活动内容分为品茗、奏乐和行酒令三部分。
画面中绷竹席的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，均与晚唐的时尚相侔。
五代 佚名 丹枫呦鹿图 绢本设色 纵118.5厘米，横64.6厘米。台北故宫博物院藏。
经专家认证，此画属契丹绘画艺术的代表作之一。画中林木茂密，丹黄掩映，群鹿楼息其间，或立或卧，或隐与林内，或立与林际。居首者为有角雄鹿，似闻惊警，群鹿亦皆侧首注视一方。全画构图紧密，设色雅丽，但亦有别于习见没骨山水。其树法尤为别致，树冠外形鲜明，前后相互比衬，富于装饰意趣；画鹿则以写实手法，得传神之妙。
本幅无名款，有元内府“奎章”“天史”印，裱边有清初收藏家阿尔喜普等人藏印，图内押有乾隆，嘉庆诸玺。《石渠宝笈续编》著录。旧题五代人作，沿袭至今。《丹枫呦鹿图》使用的传统中国画颜料，矿物色和植物色，取之自然，至今图中的秋树依然灿烂如云霞。
五代 佚名 秋林群鹿图
《秋林群鹿图》主要在描写鹿群于秋林中活动的各式神情，作画的人已经不得而知，只知道曾经是属于元代皇帝的收藏。从作品的形式风格而言，充满装饰趣味的空间陈置，用如此丰富的色彩勾填，专家推断，这件作品与邻近国家如辽国，甚至更远的中亚之间，存有十分密切的关系。
宋 佚名 画松涧山禽图
此图绘参天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飞溅，四对山鹊姿态各异，或飞呜，或回旋，或啄食与山涧和树石之上，形象生动。
图中用浓墨画松斡和松鳞，松针用墨线勾描后用石青渲染。竹叶用严谨的双钩填色法。山石则用墨线勾勒轮廓，进而用淡青色破染，使画面富有立体感。此图用笔苍劲，静中有劲，为南宋小幅花乌画中精秀之作。这幅作品曾经明黔宁王沐琳和项元汴收藏。
宋 佚名 文姬归汉图 美国波士顿艺术博物馆藏。
汉末蔡文姬被匈奴人掳去，后由曹操派人接回中原，这一历史事件成为众多诗人和画家的创作素材，而且多带悲伤的情调。《文姬归汉图》线描细柔，设色清丽，形象刻画真切感人，是南宋人物画中的优秀之作，此图为原《文姬归汉图》册页中仅存的一页。
宋 佚名 搜山图卷 绢本 设色 53.3x533cm 北京故宫博物院藏
《搜山图》卷也称《二郎神搜山图》，是宋元以来画家的热门题材。
《搜山图》的记载，最早见于刘通醇《圣朝名画评·高益传》。高益系契丹占领下的涿郡人，绘《鬼神搜山图》，由近戚孙四皓转献给宋神宗，得赏识。以后明、清两代，不断有传本出现。
故宫博物院所藏《搜山图》卷是南宋末或元初人的手迹。人物用工笔重彩，衣纹用铁线描，刚劲有力，形象刻画生动传神，非凡手可及。山林树木皴法豪纵，近乎南宋刘松年的风格。与同一题材的各种不同本子比较，此卷是个残本，其中缺少主神即二郎神部分，但是其绘画技巧却高出其它各本。
宋 佚名 子母鸡图 轴 纸本设色 41.9×33cm 台北故宫博物院藏
《子母鸡图》的生活气息非常浓郁。一只母鸡引领五只孵出不久的小鸡漫步啄食，母鸡雪白的羽毛蓬松亮丽，眼神似乎有点紧张，我们都可以感觉得到它微颦的眉头，画家只用上眼帘稍稍遮住它眼睛的一部分，就很神奇地赋予了它母性的忧虑，与孩子们瞪圆的眼睛很不一样。
小鸡们都还有些懵懂，在妈妈的周围，一个个缩头缩脑，不敢走远的模样。虽然画的是子母鸡，但读画人欣赏到的却是母亲的眼神与子女对母亲的依恋。
宋 佚名 谷丰安乐图 绢本设色 纵24.1厘米 横24.1厘米 台北故宫博物院藏
此图在一定程度上体现了“皇家富贵”的风格。画面构图简单，画法严谨工丽，以点概面，一颗丰硕的稻穗象征了丰收之景况。四只情态各异、活泼欢乐的麻雀占据了画面的主要部分：一只高飞俯视，一只仰头啄谷，一只口衔谷粒，一只正专注拣地上的谷子，神态很是可爱。
宋 佚名 江天楼阁图 绢本设色，纵97.4厘米，横54.6厘米，南京博物馆藏。
此图无款印，写江天坡石，远山楼阁，舟船人物，松枝虬劲。精致生动。可看出典型的“马夏”式构图，取一角之景，加以远山的绵延起伏，浩渺深远，意境深幽，为画面的水天一色注入了新的活力。画上钤有“苍岩”、“万几清暇”、“大雅斋”、“慈禧太后御览之宝”等收藏印章。
宋 佚名《桃花山鸟图》 绢本设色 纵23.8厘米 横24.4厘米 台北故宫博物院藏
此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。
南宋 佚名 盥手观花图 册页，绢本设色，30.3×32.5cm，天津艺术博物馆藏。
此图绘三仕女在宫中院落观花的情景。图左边湖石花丛，案前小方几上置古铜觚，中插牡丹三多。一仕女云鬟金饰，宫帔华裳，锦裙晓妆，正盥手并注目观赏案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身后立侍女手持长柄宫扇。
南宋 佚名 荷塘鸂鵣图页 绢本，设色，纵16.8cm，横21cm。故宫博物院藏 本幅无款印。
画面烟雾迷濛，一弯清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，蜿蜒的清溪流向画面深处。小小的册页画中采用了深远与高远的画法，使画面意境达到了深远的效果。柳叶用攒笔点画，树干用双钩法绘出，鸂鵣以工笔刻画。设色柔和淡雅。
南宋 佚名 荷蟹图页 绢本，设色，纵28.4cm，横28cm。故宫博物院藏 本幅无款。钤印一方，印文模糊不辨。
图中残败的荷叶枯黄斑驳，半浸于水中，一只雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中生长、飘浮着红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，其叶片边沿均已泛黄，显示出时已临秋，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。画面刻意求真，荷叶用双钩夹叶法描绘，叶之叶筋、斑纹及莛上的小刺都刻意求工，雌蟹用笔缜密严谨。此图画面意境生动，题材别出新意，为宋人写实画作的典范。
南宋 鹡鸰荷叶图页 绢本，设色，纵26cm，横26.5cm。本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”，又半印一方，印文不辨。裱边题签：“宋人画鹡鸰荷叶”。
图中荷塘里枯枝断茎，一片残败的荷叶向上斜出，翻卷的叶面，满布虫蚀的痕迹，一只鹡鸰停驻其上，双爪紧握荷茎，扭颈俯视，神情专注，为萧瑟的深秋平添了几许生气。鸟羽刻画细腻，先用色渲染，然后以极细之笔勾出，笔法生动秀逸。构图疏密有致，动静结合。
南宋 佚名 三羊图页 绢本，设色，纵21.2cm，横20cm。 故宫博物院藏。
图中柳荫下山羊在坡草间徘徊觅食。除羊角和四蹄轮廓稍用淡墨细线勾勒外，其余部分均以“没骨法”为之，尤其是右侧两只白羊，长毛纷披，细柔蓬松，富于质感。树干用干笔皴擦，笔致沉厚。本幅无作者款印。鉴藏印钤“醉兮□心”、“江村”、“武功”、“虚朗斋”4枚 。
宋 佚名 春溪水族图页 绢本，设色，纵24.3cm，横25.5cm
春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。
元，佚名，东山丝竹图，绢本，设色，纵188.5cm，横103.3cm。故宫博物院藏
此图画东晋谢安东山丝竹故事。
图绘崇山峻岭，连绵不绝，云雾缭绕，溪流蜿蜒山间。下部绘庭院一座，华屋数楹，院中仕女多抱管弦乐器，院外主人正携仆恭迎远来的贵宾们。全图表现了谢安迎客于东山、丝竹管弦高奏的情节，动态鲜明，仿佛有丝丝乐声流溢而出。而山水佳景清逸幽雅，衬托出主人高逸的情怀。图中人物刻画细腻，画法近于元末盛懋一路，具体作者不得而知。
元，佚名，农村嫁女图卷（局部），绢本，淡设色，纵22.5cm，横131cm。故宫博物院藏
此图原名《瘤女图》，后更名为《农村嫁女图》。全卷绘大小人物37人，分布疏密得当，自然形成四个段落，各段又有相对突出的重点人物的描写。从画面表现的内容看，画的是否农村嫁女场面还有待商榷，图中吃奶的婴儿和扛于肩上的小童似与婚嫁主题不太相符，且骑牛女子似亦非新娘形象。笔者推测此图所表现的可能是一民女回乡省亲的场面，具体内容尚有待进一步考察。
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宋 佚名，绢本女孝经图，设色，纵43.8cm，横823.7cm。故宫博物院藏
无作者款印。钤清“曹溶秘玩”及清乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印，共10方。
元 佚名 高士行吟图 设色绢本 立轴 106×43.5 cm.
鉴藏印：龙统御印、宴坐养和斋书画记
元末明初 佚名 饮马图 设色绢本 立轴
鉴藏印：项子京家珍藏、俨斋画印
明初 佚名 春祭调酒图 水墨绢本 立轴
鉴藏印：福田茂藏画印、天渡楼
明 佚名 月湖吴兴 设色绢本 手卷 33×178 cm
钤 印：吴兴
款 识：月湖吴兴。
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佚名 雪霁行旅图 绢本立轴 153×85 cm
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