2023-05-10 14:56:27
（图↑：节目单封面及部分内页）
一、不同寻常的节目单
这是父亲珍藏的唯一一份马思聪先生专场小提琴演奏会的节目单，时间为1951年3月，演出分为10日、11日两场，曲目完全不同。演奏会由“中华全国音乐工作者协会”（中国音乐家协会）主办，演出地点在老北京的“青年宫剧院”。
这份6页的节目单有三个特点：一是节目单缺少钢琴伴奏者的重要信息，后来被原收藏者（不明）三番注明“钢琴：王慕理”（马思聪夫人）；二是节目单纸质粗糙得近乎草纸，印刷与装订也十分简陋；三是节目单中夹印了北京乐器行、印制厂、百货公司、餐厅等8种商业广告，这在音乐会节目单中是少见的。这些至少反映出以下三个信息：一是马思聪先生的个人独奏通常是由夫人王慕理担任伴奏，这次个人演奏会在节目单种略去了自己夫人的名字，体现了马思聪先生历来为人低调简单、不事张扬的品性；二是父亲很有可能没有到场聆听这两场演奏会，节目单显然是他从别人之手得到的，说明了父亲对马思聪先生其人其事的敬仰和关注；三是当时经济情况不好，演出经费拮据，不得不利用商业广告募集资金，实际上这是一场官方挂名、个人筹办的演奏会。
（图↑：马思聪先生在自家演奏小提琴，夫人王慕理钢琴伴奏）
二、功勋卓著的成就
马思聪先生集我国著名作曲家、小提琴家、音乐教育家为一身，其中“小提琴家”最广为人知，因为他是中国第一代小提琴家！
马思聪先生1923年11岁时考入巴黎音乐院南锡（Nancy）分院学习小提琴，被誉为“中国音乐神童”。1929年回国后，马思聪开始在各地举办小提琴独奏音乐会，曾经与上海工部局乐团（ 20世纪上半叶中国最具规模和影响力的管弦乐队，是当时亚洲水平最高的一只西洋管弦乐队）合作演出莫扎特的《dE大调小提琴协奏曲》，引起了乐坛的注目。1931年第二次留法学习作曲归国后，马思聪先生便以小提琴演奏家和作曲家的双重身份活跃在中国乐坛，小提琴创作成为他最为重要的创作领域。创作于1935年的小提琴曲《摇篮曲》，是马思聪先生根据其对家乡广东音乐的回忆而创作的，也是中国小提琴曲的开山之作。创作于1938—1939年的《内蒙组曲》是马思聪先生的成名之作，标志着他的创作风格业已形成。30—40年代马思聪先生的小提琴创作，形成了中国小提琴音乐的第一个高峰，他所创作的小提琴作品富于歌唱性，自由舒美，雅俗共赏，成为中国小提琴音乐的经典之作。
新中国成立后，37岁的马思聪先生担任了中央音乐学院第一任院长长达16年，奠定了新中国专业音乐教育的基础。中国的许多音乐家和小提琴家得到过马思聪先生的教育和培养。例如冼星海，早年他在巴黎学习音乐时生活非常困难，马思聪先生无私地资助过他，并把自己的老师介绍给冼星海教授音乐；例如林耀基、盛中国，他两人十几岁时便被马思聪先生发现并录取到中央音乐学院少年班学习，后来马思聪先生又亲自选派他两人到前苏联留学，使其分别成为中国著名的小提琴教育家和演奏家……
（图↑：1956年8月24日，、、、康生、林伯渠、。图片第二排右一为马思聪先生。此照片为新近发现的马思聪照片）
（图↑：1957年，，与国画家陈半丁握手。图片正脸者为作家叶圣陶，左一为音乐家马思聪。此照片为新近发现的马思聪照片）
三、无限敬仰的恩师
父亲杨儒怀也是马思聪的众多学生之一。1949年3月至1950年7月，父亲在燕京大学音乐系学习期间，正值马思聪先生任该校音乐系特聘教授，父亲有幸从师马思聪先生学习作曲理论和视唱练耳。1952年10月，正是马思聪先生亲自推荐父亲到中央音乐学院作曲系任教。作为马思聪先生的学生，父亲一生对马思聪先生怀着无限敬仰之情。（图↑：父亲珍藏的有马思聪先生亲笔签名的节目单）
后来，父亲把马思聪先生的音乐创作作为其音乐研究的一项专门课题，并成为这一研究领域的专家。1992年12月，父亲参加了在广东海丰马思聪家乡举办的“第二届马思聪学术研讨会”，并做了专题发言。1993年至1994年，父亲先后在《中央音乐学院学报》发表了《马思聪小提琴作品的创作研究》专著，对马思聪创作的12首小提琴独奏曲，2首小提琴组曲和1首小提琴协奏曲进行了深入的研究，系统总结了马思聪小提琴创作的特点：“从他的小提琴作品的曲式结构、创作手法和构思上来看，作曲家非常牢固地所掌握的了世界音乐文化发展中人类共有的创作经验，包括小提琴变现的器乐技艺，完满地继承了西欧传统曲式结构发展原则，并在此基础上创造性地与他所要表达的思想内容结合起来。……作曲家表现出有对如何将音乐语言的丰溢和朴素、真诚的表达相结合的深入探索；有高度艺术性与平易近人的完美结合。同时还有西方音乐创作技艺与中国民族音乐传统相结合的丰硕成果。……从我们对马思聪部分小提琴作品的分析研究中，无疑可以看出他是一位有杰出成就的拓荒者。”1997年开始，父亲陆续在《中央音乐学院学报》发表了《继往开来的历史经验——论马思聪交响音乐〈山林之歌〉的艺术造诣》的学术论文，填补了对马思聪大型重奏与管弦乐作品研究的空白。
（图↑：父亲在《中央音乐学院学报》1994年第2期发表的关于马思聪先生小提琴音乐的研究论文首页）
晚年，父亲把对马思聪先生的音乐研究延续给了他的学生。他的最后一位博士研究生魏晓兰的论文就是在父亲的建议下选择了以马思聪先生的交响音乐为研究课题。2012年父亲去世一年后，魏晓兰的《马思聪交响音乐创作技法研究》一文在北京顺利通过专家委员会的博士生答辩。我想，父亲九泉之下当慰。
（图↑：魏晓兰博士论文封面）