Venova——雅马哈的革新技术孕育出新型的管乐器

图片左起分别为大野先生、福井先生、增田先生

福井健太

萨克斯风演奏家

大野 彻

雅马哈株式会社

乐器开发统括部管乐开发部管教育乐器开发组

增田英之

雅马哈株式会社

研究开发统括部第2研究开发部乐器组

1.即使没有喇叭口，也能如同吹奏萨克斯一般

─  这是一款可简单吹奏的全新萨克斯风型乐器。首先请福井先生向我们介绍一下该乐器的有趣之处。

福井：这款乐器轻盈、短巧，类似竖笛型，能简单演奏出萨克斯风一般的音乐。可以说这是新型的原声管乐器。

─ 它的音量也不小呢。

福井：它的音量不小哦。明明没有喇叭口，但却能像萨克斯一样进行吹奏。当时我便惊呼道：“哇，居然能出声！”

如此小巧的圆筒形乐器居然能实现像萨克斯风一般拥有圆锥形管身乐器一样的效果！不仅如此，它还能简单地吹出2个八度，这一点也十分厉害。

─ 至今为止已经有多种乐器拥有萨克斯型的吹嘴与哨片，且能够简单吹奏。

福井：您所说的乐器我也有，但实际上这些乐器的指法都十分复杂！

即使吹奏一个音阶也无法立刻将其记住，因此没过3天我便放弃了。当然，也有人能够熟练地吹奏这些乐器。

而Venova的指法与竖笛相同。不仅如此，无论是第2个八度或第1个八度，以相同的指法便能够简单吹奏，这一点甚至比竖笛还要简单。这也是它的一个厉害之处。此外，不仅仅是八度键，由于拇指能够使用半孔（将手指塞住一半音孔）指法，因此我想它应该能够吹奏出比第3个八度C更高的六孔竖笛音域。

─ 话题突然变得专业起来了。

福井：不好意思，有点过于激动……现在正在打算今后朝这样的指法方向进行开发。

Venova的吹嘴与哨片是以高音萨克斯为基础进行设计的。对于我们这些萨克斯吹奏者而言，仅仅这一点便足以令人激动不已了！

言归正传，这个乐器即使使用高音萨克斯的吹嘴也能够吹奏，这一点十分惊人。

2.起源为用于雅马哈音乐合成器“VL1”音源的开发工作

Venova开发成功前的试制品。

①该产品主要制作用于确认在实际情况下，支管结构的圆锥管乐器是否能够发声。较长的管部长度相当于中音萨克斯主管长度。在装上单簧管吹嘴进行实际吹奏时，产品发出了近似中音萨克斯的声音。

②根据支管理论，按照高音萨克斯风长度制作的产品。通过雅马哈拥有的铜管乐器模拟程序发现，只需变化各指孔高度（烟囱状长度）便可获得所需音程，为了将③②的试制品制作成为能够演奏的乐器而通过3D打印制作的试验样品。将指孔的烟囱状部位移至下方，让管部变为S形来缩短手指间隔。同时为了平衡音程与音效，还反复进行了多次试制工作。

─ 在福井先生所说的圆锥管与圆筒管的关系方面，该乐器中使用了划时代的革新技术。而“支管结构”（支管是指从吹嘴正下方分出的短管）便是它的象征，关于这一点能否向我们简明易懂地解说一下呢？

增田：在我进入公司时，被分配到了电子乐器部门，并从事雅马哈音乐合成器。

“VL1”（1993年发表）的音源开发工作。该音源系统由雅马哈独立开发，通过高速运算来模拟自然乐器的发音机制，并通过数字信号处理技术进行虚拟乐器（物理模型）制作及音色合成等工作。

─ 不是样品音源（以数字方式录制实际乐器的声音），而是在程序上模拟弹奏乐器吧。

增田：是的，这称为“虚拟原声音源”，是对发音机构及内部音波传递进行模拟。

当对萨克斯风这样的圆锥管乐器进行模拟时，运算量也会随之变得非常大。

例如，通过慢慢扩大短圆筒管并将其连接起来便可模拟圆锥管的音波传递，但此时的计算也会十分费时。

在这个时候，我的上司找到了有关圆锥管乐器的论文（实吉纯一＝1977年）。雅马哈对论文中的算式进行分析后发现，使用两个圆筒管后便可模拟圆锥管。也就是说，只需在一个长管上分出一个短管即可。这样便可大幅度减轻运算量。如此，“VL1”便可实现圆锥管的模拟。

3.通过支管理论能够实现发声。下一步便是如何获得音程。

─ 那个时候便萌发了“只要将相同的理论变为现实便可制造出乐器。”这一想法吗？

增田：是的，当时我们便想到，只要将其变为实物便能够制造出实际的乐器了。于是，我们便委托机构设计方将其变为实际产品（另行刊载照片①）。由于我隶属于电子乐器部门，因此制作这样的产品可以说是非常特殊的情况，但当尝试将单簧管吹嘴安装到制作完成的产品上后，发出了预料之中的萨克斯一般的声音。这个（照片①）相当于中音萨克斯。长管长度与中音萨克斯主管长度相同，而较短的支管长度则等于从中音萨克斯主管上端到延长管身的消失点为止的长度。通过改变该支管的长度便可改变圆锥的开度。长度越短，则管身将会越紧。

─ 增田先生您负责的是哪个乐器？

增田：我负责的是圆号，但如果有需要时我也会像这次一样来吹萨克斯。

─ 这样的实验能够立刻在整个公司展开可以说是雅马哈的优势所在。之后的工作应该就是交给商品开发负责人大野先生了吧？

大野：在我的工作开始之前，增田先生那边还需要进行各种实验，例如，在长笛管体上安装支管后使用萨克斯的吹嘴尝试吹奏，或在小号或长号吹嘴上安装支管后尝试吹奏等等。

─ 您是从一开始便希望开发萨克斯风型圆筒管乐器的吗？

大野：是的，我将目标定位在制作能够真实还原萨克斯风音效的乐器上。

之后尝试制作的便是这个（照片②）。由于知道了支管理论下乐器能够发出声音，因此这次的问题便是如何获得音程。增田先生所在部门的人员发现，雅马哈的铜管乐器模拟程序能够帮助解决这个问题。也就是说，只要改变指孔高度（烟囱状高度）便可获得音程。之后，经过反复测量后诞生了这一试制品（照片②）。但这个产品由于指孔间隔过大，因此根本无法一个人吹奏。

─  所以才需要弯曲管部来缩短指孔间隔。而且，指孔高度也随着管部的弯曲而变得更大。

大野：正是如此。然后将烟囱状部位移动到下部后便成为了Venova。这样一来，不仅能够让乐器指孔处于同一平面，同时通过将其中的管部变为S形，成功平衡了手指间隔。

但在弯管过程中，由于无法计算角度，所以只能在进行修正的同时不断进行实验。无论是管子的弯曲角度还是直径都有它的极限。例如呈S形的拇指孔部分，基本上已经到达了极限。

─ 但结果还是成功了

大野：是的，如果再弯曲一点，拇指与食指的间隔将会拉大，从而将难以拿持，且指孔也会难以塞住。当时还有一个问题就是如何弯曲支管。为了避免让它从管部飞出，当时还尝试了将其塞入管部内的方法，但如此一来便出现了发声情况不良、吹奏舒适度不佳等问题……

增田：这是因为支管出口受到了阻碍的原因。

大野：于是我们便大胆地尝试了这强调支管的设计方式。

─ 在新闻发布会时您还说到了开发的过程就如“音程与发声之间的相互竞争”。

大野：为了获得良好的音程，无论如何也要将最佳音准点变宽。

福井：虽然能够灵活控制音程，但若超过一定程度后声音便会变得不稳定。

大野：当时最为困难的就要数实现与竖笛一样的简单指法方面。虽然可以选择安装按键的简单方式，但如此一来便成为了普通的萨克斯。我们不希望让这个产品变为一个塑料版的萨克斯。但若要实现像竖笛那样初学者也能简单掌握的指法，无论如何也要将最佳音准点变宽。

4.正如Venova的理念一样，这是一款“休闲”乐器！

─ Venova的演奏方法因人而异，福井先生是否也会编写Venova的专用曲谱？

福井：是的。所有的乐曲大致都在2个八度以内。由于Venova在最低音方面与萨克斯难度相似，因此我们会选择没有上下界限的乐曲。虽然半音的指法与竖笛相似，但这对于初学者而言难度较高，因此我们在制作乐曲时尽量不使用难度较大的半音。我们的重点不在于艺术性，而是在于制作能够享受吹奏的乐曲。在吹奏乐中负责吹奏装饰音的孩子们只要使用这个乐器，即使一个人也能享受它美妙的旋律。正如Venova的理念那样，这是一款休闲乐器。

─ 在颜色方面没有其他选择吗。

大野：没有。这个颜色是设计师的强烈要求，按照钢琴键盘的风格进行的设计。

福井：这点还是第一次听说。在试制阶段也有黑色的产品，但黑白色更能凸显帅气的都市风格。

─ 树脂材质的哨片也有点令人在意。

福井：是呢！

─ 这个是雅马哈制造吧？

大野：是雅马哈制造。是专门设计用于Venova的。

福井：对于萨克斯吹奏者而言，“雅马哈的树脂材质哨片”可谓令人兴趣盎然，但这个哨片是经过了数次尝试，选择了最佳的形状与硬度，因此即使是初学者也能轻松吹奏。这个哨片不仅仅是我，而是通过许多吹奏者尝试之后决定的。由于相当于2半，因此吹奏十分简单。当然，Venova也可以使用普通高音萨克斯的哨片。

─ 为了消除一些人的误解，最后保险起见说一句，高音萨克斯为B♭ 管，而Venova是C管吧。

福井：对了，这一点必须事先说清楚。Venova是C管！因为这个原因，它的声音有点像双簧管的感觉，如果下一次有多乐器演奏中写到双簧管，也许可以悄悄地拿它来演奏。

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