2023-05-10 14:56:27
凭什么要淘老乐器？
今年来古董乐器市场风生水起，喇叭哥今天就接着上回Bach乐器的话题继续聊聊为什么NY时期的经典Bach永远无法超越。
首先，在原材料环节，过去的五十年由于工业不断进步，合金的强度远远超过了50年前的水平，这造成了乐器整体的材质变硬，并且在制作环节需要借助更多的机械设备来完成，从微观的角度来看，合金切口和焊接点会不如以前蓬松，导致乐器整体材质的均匀程度大不如前。
我们再来看看加工环节，在过去的五十年中全球水污染越发严重，而淬火工艺在铜管乐器制作中是一个极为重要环节，工厂会根据不同的设计及声音要求对进水进行淬火。水质的变化对淬火后金属物理性质的改变有很大影响，现在水净化工艺中各个环节的化学残留物使经过同样淬火工艺的金属原材料有着与从前天壤之别的表现。
让喇叭哥简单来介绍一下制作环节，在Bach NY和Mt.Vernon时期（详情参见上一篇Ultimate Brass讲解关于Bach乐器的文章）并没有很多现代机械设备的参与，在喇叭和调音管的成型工程中机器运转速度也要比现代机械设备慢许多，于是这个制作过程相对于过去也更加温和。另外年轻一代的工人虽然也经过工厂训练，但在和过去工厂中工匠级别的大师比还是有很大差距的。再者由于工厂不断扩大生产，越来越多的工人参与到制作环节中，这样的生产方式简直就是品质管控的杀手啊！最后，在乐器的组装过程中由于追求产量，所以大部分零件都是用固定夹具 (fixture)来定位，并没有像过去一样进行一对一微调和匹配，所以现代工厂生产的乐器，包括C开头S开头和E开头的乐器通常在管子和支架间会存在很大的压力，导致乐器无法充分震动。这一点Ultimate Brass可以很负责的告诉大家，我们生产/改装的每一支乐器的每一个零件都是经过精心调校进行一对一匹配的，在整个过程中全部为传统工艺手工操作，不使用任何夹具，配合我们特殊配方的焊接材料和工艺，在极大程度上减少了焊点对乐器震动传导的影响。在喷漆过程中，现代乐器大部分使用Epoxy清漆，相比传统清漆，Epoxy粘性更强也更厚，对喷漆前清理要求相对较低，所以很多抛光后留下的磨料残渣和焊油残留物不能被完全清理，这就是为什么乐器会出现所谓的“反酸”现象。而在老乐器的喷漆工艺中如果不能完全清理抛光和焊机的残留物，清漆是不能良好附着在乐器上的。在Ultimate Brass的清理过程中我们不会对乐器进行大量抛光，我们追求尽可能不在抛光过程中影响管壁/喇叭的设计厚度，从而乐器质地更稳定，震动更充分。下面我们来欣赏一下已故著名芝加哥交响乐团前小号首席 Adolph Herseth在德国上演马勒第五交响曲的视频，他老人家一辈子都是实用Bach的乐器。
在文章的最后我们聊一聊市场环节，现代乐器基本都是大规模制作，大规模销售，相比手工作坊来说，很难对一个原有的设计缺陷进行改变，比如Bach 42B/BO系列乐器的F键按键，最早是直接从圆号上借鉴的零件，但由于长号的机械结构不同于圆号，这个设计在长号上必须倒置，而Bach在过去的30年中一直没有进行任何改变，再比如配备了两个Infinity转阀的新款bach低音长号(50AF3)，两个按键的机械结构极不合理，大大降低了演奏者的舒适度，我们认识的一位长号届大咖和另一位北美乐器零售业大咖多次与Bach有关部门交涉建议改进，但Bach并无意向进行改进。在Ultimate Brass与Conn-Selmer一位高管的一次午餐聚会里我们也聊到这个问题，高管兄表示他们不愿改变这个设计并不是因为不知道有缺陷，而是因为改变设计的成本太高，需要更改自己的图纸，重新请机械工厂做工程图，重新生产零件，等待周期过长等等。与其这样不如把这些问题都留给客户，所以Ultimate Brass在成立最初就坚信一个理念：如果原厂能把乐器做到没有缺陷，那像我们这样的手工工作室和改装技师早就失业了，在此代表同行们感谢大家的支持！！（观众朋友们可以鼓掌了）
Bach每个时期的乐器都有不同的声音特点和吹奏感，例如NY Bach的声音甜美温暖，极度富有张力，吹奏上细腻紧致，反应灵敏。Mount Vernon时期的Bach在NY时期的基础上声音更加宽广，Corp时期的Bach与前两者截然不同，带有更多的金属感，光泽少了一些，但声音更更浑厚。喇叭哥这些年经手的乐器不计其数，NY Bach由于其经典的声音和近乎完美的吹奏感（经过调校之后），被广大知名演奏家追捧，Edwards和Shires也都是以经典Bach和Conn乐器作为模板来设计自己的喇叭，法国Courtois乐器几乎是1：1复制Bach（AC440型号复制Conn 88H Elkhart, 我们之后会对Conn乐器有详细介绍）。而现代的Bach乐器经过我们的调校之后也能激发出很大的潜力，其实在没有机会找到一只经典Bach喇叭的前提下，改装一只新Bach也是不错的选择喔！
Ultimate Brass经过多年的不懈努力，最终设计了一系列长号喇叭，均以NY Bach的经典声音为蓝本，引用费城地区长号演奏家，费城艺术大学长号教授Barry McCommon的一句话：”Ultimate Brass设计的长号喇叭是我演奏过的最富有歌唱性且最接近经典NY Bach的喇叭。“ 我们的乐器也得到了费城交响乐团长号声部的赞许喔！
最后让我们来欣赏一下芝加哥交响乐团铜管大重奏音乐会，值得一提的是在这场音乐会上，绝大部分的小号和长号的演奏家都使用的Bach的乐器（Alessi去干活的，当然Alessi没有使用Bach)。现场的只会是当今世界上任职时间最长的长号演奏家，芝加哥交响乐团长号首席Jay Friedman。
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